VUELO DE BRUJAS FRANCISCO DE GOYA

VUELO DE BRUJAS 1797-1798

 

Vuelo de brujas
óleo sobre lienzo 43,4 x 30,5 cm
Madrid, Museo del Prado

 

 

 

El tema de la brujería en Goya tuvo un importante desarrollo. Además de los seis cuadros de brujerías que pintó a finales del siglo XVIII para el gabinete de la duquesa de Osuna —entre los que destaca el famoso El aquelarre—, el pintor español Francisco de Goya trató el tema en dos momentos: en la serie de grabados titulada Los Caprichos (su primera edición data de 1799 pero fue retirada enseguida porque Goya fue denunciado a la Inquisición española, debido a su patente hostilidad hacia el tribunal como lo muestra el último grabado que se titula Ya es hora que, según el antropólogo español Julio Caro Baroja, "parece una alusión a la hora en que inquisidores y frailes dejen de actuar en el país") y en las Pinturas Negras (cinco de ellas aluden a la creencia en brujas: la 755, conventículo campestre; la 756, dos brujas volando; la 757, cuatro brujas por los aires; la 761, aquelarre; y la 762, bruja

comiendo con su familia)

 

 

Como si  fuera otro " capricho " inventa esta escena nocturna con un Vuelo de brujas, en la que aparecen tres brujos semidesnudos y tocados con coronas y capirotes. Volando sobre un paisaje montañoso  sostienen entre sus brazos a un hombre desnudo , según la interpretación tradicional para " chuparle la sangre " . La aparición es presenciada por dos hombres , que procuran no ver lo que ocurre . Uno, caído en tierra boca abajo, se tapa los oídos con las manos , mientras el otro pasa levantando los brazos y haciendo con la mano el gesto de protección de la higa . Cubriéndose la cabeza con una manta, parece defenderse de la luz cegadora que desde fuera de la composición ilumina directamente el grupo con los brujos. En el ángulo inferior derecho podemos ver un asno , símbolo tradicional de la ignorancia-

 

Aunque en los círculos ilustrados de la segunda mitad del siglo XVIII se negaba rotundamente la existencia de las brujas , los duques de Osuna estaban fascinados , al igual que muchos intelectuales de su época, por el mundo de los seres sobrenaturales . Por una parte, estas creencias eran objetos de crítica ya que se consideraban propios de personas indoctas o anticuadas , pero, por otra , causaban gran interés , e incluso los más ilustrados disfrutaban con el teatro popular , cuyos protagonistas eran tantas veces personajes diabólicos.

 

 

 

Tamara Tamaral

16-94-2015

 

Bibliografía : Wikipedia

CECILIA BEAUX , UNA NIÑA CELIIA BEAUX

CECILIA BEAUX , UNA NIÑA 1887

Cecilia Beaux, una niña
óleo sobre lienzo
Pennsylvania Academy of the Arts


 

Cecilia Beaux (1855-1942), Nació en Filadelfia, Pennysilvania , era la hija menor de un fabricante de seda llamado Adolphe Beaux y de la maestra e institutriz Cecilia Kent Leavitt, quien murió no mucho después de parir y fue criada por su abuela y tías maternas . A los dieciséis años , Beaux  comenzó a recibir lecciones de arte con una pariente , Catherine Ann Drinker , luego estudió durante dos años con el pintor Francis Adolf Van der Wielen. A los dieciocho años estaba enseñando en la Escuela de la señorita Sanford, dando clases de arte privadas y produciendo artes privadas y produciendo arte decorativo y pequeños retratos

 

Especializada en retratos , su fama traspasó fronteras y fue valorada igual que podía estimarse a un pintor , algo poco corriente . Es fácil entenderlo , porque su obra tiene una validez indudable . Como muchos otros pintores , en 1888 se estableció en París , donde durante un año y medio estudió en la Acdemia Julian y en la Academia Colarossi . Al volver a Filadelfia siguió pintando retratos en los que demostraba sus contactos con Whistler y la corriente esteticista .

 

En la obra que nos ocupa Cecilia Beaux, una niña, 1887 la  figura de la niña está sugerida a partir de un triángulo rectángulo , con la  postura de perfil y con la cabeza girada hacía el pintor. Este movimiento consigue poner a la vista aquellas cabezas infantiles , de grandes ojos y de labios bien dibujados , en las que , especialmente a través de la mirada, se consigue atrapar una sensación de vida . Consigue utilizar para el rostro un dibujo infalible que determina las peculiaridades de cada facción , mientras que el cabello armoniza con una carnación clara . Cecilia Beaux escoge para el vestido el color blanco , color que le permite trabajar con los vigorosos efectos de la luz, que consigue trasladar sin ningún atisbo de dureza Estas soluciones pictóricas hace que recree las cualidades de la materia

 

 

Tamara Tamaral

9-04-2015

 

 

 

Bibliografía . Wikipedia

 

 

 

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